停摆后的两年里，剧院为纽约舞台带来了一大批独角戏演员，他们与悲伤、死亡和世界末日等主题搏斗——而这些还只是喜剧。个人节目的制作成本不高，对于一个仍处于不稳定基础上的行业来说，这是相对低难度的尝试。

　　今年秋天也不乏这样的人，现在在百老汇外上演的四场个人演出展示了一系列的这种形式，至少在这一轮中，证明了袒露你内心的想法和恐惧是有回报的。东村康纳利剧院(Connelly Theater)的《祝我一天好，不祝你一天好》(A Good Day to Me Not to You)和曼哈顿中城地平线剧团(Playwrights Horizons)的《Harpy Land的悲伤男孩》(Sad Boys in Harpy)都选择了完全的脆弱，把舞台当作手术台来剖析心灵。同样在“地平线剧团”(Playwrights Horizons)举办的《学校画面》(School Pictures)和《娱乐》(Amusements)则采取了相反的策略，演员们保持一定距离，以便把注意力转移到其他地方，但他们使用的设备可能会分散注意力，让人难以理解。

　　《祝我有个美好的一天》(A Good Day to Me Not to You)的中年旁白从一开始就透露了一些私密的细节:她告诉观众，她正在护理一个意外的生殖器疣病例，自从她上次做爱以来，这个病例已经潜伏了十年。

　　在这部由沃特韦尔导演的坦率自白中，作家兼演员拉梅斯·伊萨克(Lameece Issaq)扮演了一位有着辛辣幽默感的纽约人，她正在经受经济衰退的考验:她因为多次眩晕而被迫从正畸学校退学，然后又因为整理病人石膏模具上的缺陷而被牙科实验室解雇。现在，她正在治疗HPV，并搬进了一个以圣阿格尼斯命名的修道院寄宿公寓，圣阿格尼斯是处女和性虐待幸存者的守护神。(黄佩怡(Peiyi Wong)在next Couzin的动态灯光下，把风化的避难所设置成不同的场景。)

　　伊萨克的表演由《沃特韦尔》的艺术总监李·桑迪·埃文斯(Lee Sunday Evans)带着优雅的敏感执导，既温柔又坦率，既以叙述者的身份直接向观众讲话，又以简洁的人物形象配音(每个人的牙齿都在讲述一个故事)。在母性冲动的驱使下，先是对她的侄子，然后是她自己的潜在孩子，叙述者被她无法控制的东西背叛了，但总是通过一些椭圆的路径，回到她应该照顾自己的地方。

　　在《女妖之地的悲伤男孩》(Sad Boys In Harpy Land)中，亚历山德拉·塔塔斯基(Alexandra Tatarsky)使用他们和他们的代词，在研究生研讨班中扮演了德国文学角色，比如幼儿园扮相(布景、服装和特别有创意的道具设计都是由安德里亚·明契奇(Andreea Mincic)设计的)。他们自称是“焦虑的小丑”，他们经常用条件反射式的审讯打断自己的行为，以至于打断自己的行为成为了重点。塔塔尔斯基的眼睛颤抖着，啜饮着越来越多的咖啡杯，他们似乎陷入了一种漫无目的的努力，想要长大成人，想要创造新的东西，想要面对死亡的冲动。(无压力)。

　　塔塔尔斯基继续围绕着歌德的作品《威廉·梅斯特》展开，一个富裕的男孩在卧室里辛苦地写着一部关于自我厌恶和无所作为的戏剧。偶尔，塔塔斯基的疯狂表现在疯狂的旋律中(声音作曲是谢恩·莱利)。人们怎么能创作出让自己的身份清晰可辨的艺术作品呢?为什么要易读呢?

　　《悲伤的男孩》由艾里斯·麦克洛根(Iris McCloughan)执导，具有令人振奋的创造力。这部电影有一种癫狂的效果，让你与一位现场艺术家交流，尽管很难分辨他们是在笑、在哭，还是两者兼而有之。塔塔斯基的累积论点似乎是，就像她扮演的流浪犹太人的角色一样，身份存在于过程中，而不是作为一组固定的能指。

　　名字潦草地写在彩色的建筑纸上，构成了《学校照片》(School Pictures)的布景清单。这是一幅由米洛·克莱默(Milo Cramer)创作和表演的拼贴画，内容是他在给纽约学生做家教时收集到的印象。克莱默使用了“他们”和“他们”这两个代词，他的目的是对这些享有特权的年轻人进行简单的描述:他们天真的头脑清晰，吵闹的不安全感，以及在一个对他们有利的系统中脱颖而出的使命。(克莱默在剧本中指出，这里的主题是虚构的。)

　　在摩根·格林(Morgan Green)的指导下，这些家长能负担得起家教费用的中学生的肖像，用一种相当于粗糙蜡笔的声音呈现出来:四弦琴和无调性的谈话演唱。矫饰的吗?是的。这是克莱默在节目60分钟的大部分时间里持续的表达方式。读出音节和敲出混乱的音符唤起了年轻的精神，但在歌词中寻找艺术意图是一项艰巨的任务。一场关于纽约市教育系统系统性不平等的讲座作为一个受欢迎的休息时间到来，最终让克莱默能够以成年人的身份与听众坦诚相待。

　　在《娱乐》(Amusements)中，作家兼演员于丰都(Ikechukwu uformadu)穿着披肩领燕尾服，举止文雅，但他扮演的角色有一种孩子气。正如片名所暗示的那样，这部单口喜剧的幽默轻快而温和，几乎是一种缺陷。宇丰都博学的外表和头脑简单的情感之间的鸿沟中，有一种稳定的、无害的妙语(“祝所有庆祝的人周五快乐!“你们当中有多少人是校友?”)由此产生的翻白眼和咯咯笑的比例将归结为品味问题。

　　在Nemuna Ceesay的指导下，Ufomadu有一个优雅而迷人的感性，就像一个整洁的罗杰斯先生，当他大胆地走进观众，问是否有人需要志愿者，然后提供服务时，这一点尤为明显。宇嶋都温文尔雅，但也有些迟滞和粗糙;他的作品在一种吸引人的谦逊中飘浮。

　　当然，这是一种行为;表演者在舞台上透露了多少他们的真实本性可能是不可能知道的。从最深刻的意义上说，宇丰都的字面主义标志着我们都站在共同立场上的程度。如果没有衣服和鞋子，我们会在哪里?在家里，我们可能没有足够的勇气展示我们的裸体。

　　《给我的好日子，而不是给你的》将持续到12月16日，曼哈顿康纳利剧院;waterwell.org。

　　哈比地的悲伤男孩;学校的照片;12月3日至12月3日在曼哈顿的“地平线剧场”(Playwrights Horizons)举行;playwrightshorizons.org。

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