20世纪70年代是大片诞生的年代。从1975年的《大白鲨》开始，到后来的《洛奇》和《星球大战》，引人注目的、取悦大众的电影吸引了大批观众来到影院。他们改变了电影制作行业，用罗杰·艾伯特(Roger Ebert)的话来说，他们推动电影公司“追求全垒打，而不是安打”。它们新颖而令人兴奋，大众观众和奥斯卡都喜欢它们——直到，这取决于你问的是谁，要么大片失去了艺术性，要么奥斯卡变得太傲慢了。

　　我们最近的一批大片带有一种存在主义的吸引力。在封锁之后，在漫威(Marvel)失去票房光彩之后，在流媒体和影院关闭之后，在妮可·基德曼(Nicole Kidman)恳求大家去心碎的地方看电影之后，正是这些电影让人们回到了电影院。学院对他们感到兴奋是有道理的。但只有时间才能证明，它们是否标志着电影制作新时代的开始，就像它们的前辈所做的那样，或者它们是否是垂死的商业模式的最后喘息。康斯坦斯格雷迪

　　好了，这是官方消息:肯获得奥斯卡提名。瑞恩·高斯林凭借《芭比娃娃》获得最佳男配角提名，而《芭比娃娃》和她的女导演则被拒之门外。(阿梅里卡·费雷拉(America Ferrera)的提名，似乎是因为《独白》(The Monologue)，同样让人感到困惑。)

　　格蕾塔·葛韦格错过了最佳导演提名，但与她长期冷漠的搭档诺亚·鲍姆巴赫一起获得了最佳改编剧本提名。似乎有人认为，学院只有在2018年奥斯卡颁奖典礼上，才会因为她的处女作《瓢虫》(Ladybird)而感到自在，那是继《月光男孩》之后的一年，每个人都在祝贺自己庆祝了“多样性”。这种对票房破纪录电影的冷落暗示着“你才刚来，小姑娘!”此外，尽管玛格特·罗比在整个颁奖季都是领跑者，但她没有获得最佳女主角奖。

　　幸运的是，贾斯汀·翠特凭借《解剖堕落》获得了最佳导演提名。尽管《前世今生》获得了最佳影片提名，但奇怪的是，宋诗琳却被排除在外。和今年的几位黑人女性导演一样，艾娃·杜韦内(Ava Duvernay)也没有多少机会，尽管她在最后一刻为《起源》(Origin)做了草根宣传。很明显，好莱坞仍然很难欣赏这个领域的女性。

　　尽管这些芭比娃娃的冷落看起来多么令人震惊，但谈到芭比娃娃的奥斯卡机会，高斯林是最安全的赌注，这也许并不令人惊讶。(他的热门歌曲《I 'm Just Ken》也获得了最佳原创歌曲提名。)尽管这部电影试图强调肯的不重要性，但这部电影可以说给了肯很多事情要做，同时又有肌肉和性感。这要归咎于一个优秀而愚蠢的男人的权力，也要归咎于行业的性别歧视。-Kyndall坎宁安

　　尽管《五月十二月》是今年最热门、最具争议的电影之一，但学院再次表明，它对托德·海因斯的电影缺乏好感。这部情节复杂、层次丰富的电影很大程度上是基于真实生活中的丑闻——玫琳凯·莱图诺(Mary Kay Letourneau)性侵一名12岁男孩——只获得了一项改编剧本提名。海恩斯的电影唯一一次获得奥斯卡提名，那部电影《远离天堂》也获得了最佳剧本奖提名。海恩斯的电影作品包括《丝绒金矿》、《我不在那里》、《卡罗尔》和现在的《五月十二月》，当你看到他还没有获得奥斯卡最佳导演奖的时候，你会惊讶地发现。

　　同样令人失望的是，三位主演全部落选，包括娜塔莉·波特曼(Natalie Portman)，她的才华似乎很少有人能理解;新人查尔斯·梅尔顿(Charles Melton)，他的表演如此强大，大多数奥斯卡观察家都认为他是最佳男配角提名的十拿一稳。

　　5月12月的冷落也意味着Netflix可能再次失去了获得奥斯卡最佳影片奖的最佳机会。虽然伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)不温不火的传记片《大师》(Maestro)勉强入围最佳导演奖(布莱德利·库珀(Bradley Cooper)也无缘最佳导演奖)，但与《奥本海默》(Oppenheimer)这样的史诗巨作相比，它的自命不凡显得更加空洞。-Aja Romano

　　听着，没人真的认为索尔特本会横扫奥斯卡。《纽约时报》称之为“那种你能忍受75分钟的尴尬”。但《127》不是这样的，”对于大结局，Vulture说，它“让你觉得自己在投资，有点傻。”几乎所有看过这部电影的人都认为，再多的风格(确实有很多!)也无法弥补这样一个事实:它缺乏其最明显的两个影响因素——《故园故里》和《天才雷普利先生》——的艺术性，而且“扭曲”的结局感觉很廉价。

　　但这并不是说奥斯卡对奖励不太好的电影过敏(《撞车》、《绿皮书》?)，而且与以往的许多获奖者不同，你不能说《索尔特本》看起来不太有趣。不管你是否害怕——比如说，对经期的血舔阴、在坟墓里做爱、在浴缸里狂饮，或者是对导演祖母绿·芬内尔(Emerald Fennell)对微妙的东西过敏——都几乎是无关紧要的。雅各布·埃洛迪是华丽的，罗莎蒙德·派克是歇斯底里的，巴里·基奥根在做他的小怪胎。奥斯卡还想要什么?如果有一个“以这个主题举办的派对最多”的奖项就好了——好吧，芭比娃娃可能会赢得这个奖项。但索尔特本将获得第二名。至少在索尔特本的派对上，我们可以听《舞池凶杀》而不是肯的那首蠢歌。丽贝卡·詹宁斯

　　巴本海默之年以一场平手而告终:芭比娃娃可能已经摧毁了票房，但奥本海默点燃了奥斯卡的导火线，在当晚获得了最多的提名——总共13项，包括最佳影片、克里斯托弗·诺兰的最佳导演和诺兰的客串演员希里安·墨菲的最佳男主角三连冠。这部电影可能省略了很多关于世界上最重要的核物理学家复杂的生活和古怪性格的细节，但即使是“爱哭的婴儿科学家”j·罗伯特·奥本海默本人也无法对这些结果发表意见。没有一个奥斯卡投票者会抗拒克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)指挥一群明星，演绎一部美国存在主义恐惧交响曲的华丽场面。基于“增大化现实”技术

　　今年提名最多的三部影片——《可怜的事情》(11项提名)、《兴趣地带》和《美国小说》(各获5项提名)——都是改编自小说。他们也都入围了最佳影片和最佳改编剧本。

　　将小说改编成两小时的电影是一种压缩行为。你必须挑出一些值得关注的东西，而另一些要抛弃。虽然《兴趣地带》对马丁·艾米斯的原著进行了重大改写，但《可怜的东西》和《美国小说》的目标是更忠实地翻译原著。他们是改变你的媒介所带来的快乐和危险的案例研究——从他们共同选择钝化他们的来源材料的政治开始。

　　阿拉斯代尔·格雷(Alasdair Gray) 1992年出版的同名小说《可怜的事情》(The source of Poor Things)，在诸多层面上都是对苏格兰民族主义的精心寓言，而欧格斯·兰斯莫斯(Yorgos Lanthimos)的《可怜的事情》(Poor Things)则严格关注性别政治。除了核心角色贝拉·巴克斯特(艾玛·斯通饰)和她进入世界的光明之旅，兰斯莫斯对格雷的保留是他作品的万花筒和倾斜的品质，将格雷的语言烟火与他扭曲的鱼眼镜头和饱和的爆炸性调色板相匹配。

　　同时，科德·杰斐逊的《美国小说》缓和了珀西瓦尔·埃弗雷特的《擦除》的尖锐讽刺。电影和书中都描写了一位黑人文学作家写了一部“街头”小说，而这部小说受到了白人读者的热烈欢迎。但是，尽管埃弗雷特明确表示，白人读者称赞的黑人生活的真实写照是一个连环强奸犯，杰斐逊却让小说的内容模棱两可。相反，杰弗逊把焦点放在了主人公的家庭生活上，在他的镜头下，家庭生活变得更甜蜜，比埃弗雷特书中尖锐的恶性功能失调更温和。

　　这些是丰富文本的丰富描绘。他们给了学院很多工作要做。- cg

　　一部由全黑人演员、黑人导演和黑人编剧组成的电影进入奥斯卡的领域是很罕见的——最著名的例子是2017年的最佳影片得主《月光男孩》。但在媒体开始宣传时，音乐剧版《紫色》似乎有机会获得包括最佳影片在内的多项提名。

　　最终，丹尼尔·布鲁克斯(Danielle Brooks)在最佳女配角类别中获得了一个提名，这是一个客观正确的选择。(她可以说是这部电影中最精彩的部分，到最后她演唱了我唯一记得的一首歌!)尽管如此，这部好莱坞经典电影的大制作翻拍似乎注定要有更多的收获。

　　幻想曲·巴里诺·泰勒(Fantasia Barrino Taylor)的表演真的很好，也很震撼，除此之外，整个行业(以及《美国偶像》的粉丝们)都很支持她的颁奖故事。有一段时间，上届获奖者塔拉吉·p·汉森(Taraji P. Henson)似乎也有机会获得最佳女配角。最佳改编剧本奖也在讨论之列。另一方面，没有一首新的、原创的、公认平淡无奇的歌曲进入最佳原创歌曲类别也就不足为奇了。但为什么不让我们看到亚瑟小子的电视表演呢?kc

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