在索菲亚·科波拉25年的电影生涯中，她总能发现标题背后的诗意，魅力中的平庸，肤浅中的灵魂。她对女孩文化和镀金笼子的梦幻、抒情的描绘把她带到了18世纪的凡尔赛宫、20世纪70年代的密歇根郊区、19世纪60年代的南方、21世纪的卡拉巴萨斯和现代的东京、西好莱坞和曼哈顿。

　　在普里西拉·普雷斯利1985年出版的回忆录《埃尔维斯和我》中，科波拉看到了一些迷人而狂野的东西，这将为她在一个尚未探索的环境中拍摄美丽的电影提供机会——20世纪60年代美国摇滚皇室的世界。但即使是她也有点惊讶地发现，在这个完全不相关的故事中，有一些东西是相通的:一个年轻的女人，被孤立，在一个有权势的男人的阴影下，寻找自己是谁。

　　《普莉希拉》目前正在纽约和洛杉矶上演，并将于周五在全国范围内展开演出。它是在令人失望的情况下出现的:科波拉雄心勃勃的改编自伊迪丝·沃顿(Edith Wharton)的《乡村习俗》(Custom of the Country)的作品失败了，一位朋友鼓励她去钻研别的东西。

　　科波拉在最近的一次采访中告诉美联社:“(普莉希拉)并没有打算把这个故事拍成电影。”“但她说，因为她喜欢我的电影，所以她会让我出演。”

　　制作一部关于——并且是为——将要观看它的人制作的电影是一个独特的挑战。她想在保持创造性表达的同时，公正地表现她的主题。但这种紧张关系起了作用:《普丽西拉》为科波拉赢得了自《迷失东京》(Lost in Translation)以来最好的一些评论，并为她的主演凯莉·斯帕尼(Cailee Spaeny)赢得了威尼斯电影节的最佳女主角奖。

　　《普莉希拉》是她之前所有经历的高潮，无论是在主题上还是在实践上。不久前，科波拉意识到，要想获得她所渴望的真正的创作自由，她必须在其他方面发挥创造力，主要是在预算和时间表方面。在拍摄《普莉希拉》(Priscilla)时，她只有30天的时间来拍摄一个故事，故事将女主角从德国带到了雅园(Graceland)，途经拉斯维加斯、洛杉矶和棕榈泉，讲述了她十多年的奢华生活，有很多很多的服装，记录得很好。

　　“这真是一个伟大的时刻，”科波拉说。“对于我们想要实现的目标来说，我们的预算非常少。”

　　最主要的是，科波拉希望这一切都感觉“足够大，适合她的故事”。

　　这将涉及到她信任的电影制作团队的许多“创造性解决方案”，包括电影摄影师Philippe Le soud，制作设计师Tamara Deverell和服装设计师Stacey Battat。他们用数码而不是胶片拍摄。为了在不影响质量的情况下节省服装费用，他们向知名时装公司寻求帮助:香奈儿(Chanel)制作婚纱，华伦天奴(Valentino)制作猫王的针织衫和西装。他们从邻近的一个舞台上刚刚结束的Netflix节目中借用了一些墙壁，然后德弗利尔把它改成了拉斯维加斯的一间套房。他们用平台来欺骗身高5英尺1英寸的斯帕尼和身高6英尺5英寸的雅各布·埃洛尔迪之间的身高差，并把他们放在一起。有几天，斯帕妮早上还是十几岁的普里西拉，午饭后就成了怀孕的普里西拉。

　　经过多年的外景拍摄，在凡尔赛宫、东京柏悦酒店、贝梅尔曼酒店和马尔蒙城堡酒店拍摄《普丽西拉》后，科波拉不得不搭建布景，并“在多伦多找到雅园”。雅园的客厅甚至是按比例建造的，尽管天花板是为了猫王而增高的。

　　“他们真的在那里建造一切，在舞台上工作真的很有趣，几乎就像一个古老的好莱坞工作室，服装部门在道具旁边，艺术部门在建造雅园的大门，”她说。“这有点像电影的魔力。”

　　雅园的布景也变成了一个特别的地方。一天晚上，科波拉和她的孩子们偷偷溜进去，在餐厅里为女儿的16岁生日吃了一个生日蛋糕。拍摄结束后，剧组人员在客厅里喝了香槟。

　　她说:“拍这部电影的时候，我感觉很自在。”“工作很辛苦，但我真的很开心。”

　　她、勒·桑德和她的演员们也花了很多时间在猫王的卧室里，在这个角色唯一能真正独处的地方拍摄。在书中，普雷斯利写道，他们有时会涉足服装角色扮演，并用宝丽来相机记录下来。科波拉说，虽然有无数关于猫王和普莉希拉的照片和录像，但那些照片已经消失了。

　　“我觉得很幸运，在整个过程中我都能问她问题。但是在那场戏里，我不得不问她，‘什么样的服装?’”科波拉笑着说。“你想要进去，但不要打探，还要有礼貌。她有点犹豫，然后说，‘嗯，你知道，就像秘书一样。’”

　　普雷斯利的这本书到现在已经出版近40年了，书中揭露了猫王的一些不光彩的事情。大家都知道他们是在她14岁，他24岁的时候认识的。但他控制欲强，有时还反复无常的行为，对她的样子、她可以做什么、她可以和谁在一起指手划脚，可能还是会让一些人感到意外。在电影在威尼斯首映之前，科波拉说她不是为猫王的粉丝制作《普莉希拉》。

　　“我并没有厚颜无耻的意思，”她说。“我只是迫于压力，要消除他的负面影响，我很坚决。我很清楚，我想讲述她的故事，这是我的首要任务。”

　　“我真的不想把他塑造成一个恶棍，”她继续说道。“我知道她非常爱他。他的很多阴暗面都来自于脆弱和挫折，对我来说，展现他作为一个人的一面很重要。”

　　埃尔维斯·普雷斯利的遗产没有参与《普丽西拉》，也没有让科波拉使用他的任何音乐——尽管这只是打开了可能性。她再次与丈夫托马斯?马尔斯(Thomas Mars)的乐队Phoenix合作，使用了菲尔?斯佩克特(Phil spector)制作的雷蒙斯(Ramones)歌曲《宝贝我爱你》(Baby I Love You)，并在关键时刻获得多莉?帕顿(Dolly Parton)的许可，使用了《我将永远爱你》(I Will Always Love You)。

　　这个故事也让科波拉想起了自己的母亲埃莉诺·科波拉(Eleanor Coppola)，她比普莉希拉早出生九年，同样也在为自己的创造性表达寻找出路。

　　科波拉说:“人们期望她完全满足，拥有一所大房子和一个成功的丈夫，这应该足以让一个女人感到满足。”科波拉将这部电影献给了她的母亲。

　　虽然科波拉的电影有时会低调发行，但她的粉丝却很热情。她的电影是他们会在自己的房间里一遍又一遍地观看的电影——与琼·迪迪安的散文或西尔维娅·普拉斯的诗歌一样重要的成人仪式，它们超越了几代人。西班牙就是其中之一。

　　“我在十四五岁的时候看了《处女自杀》，那是我第一次问自己是谁在镜头后面，”斯帕尼说。“她在个人层面上为我打开了一些东西，看到年轻女性被描绘成复杂的、有阴暗面的、渴望和需求的。”

　　科波拉早就知道这件事了。但随着她最近出版的新书《索菲亚·科波拉档案:1999-2023》，她得以大规模地观察到这一现象。即使这并没有让她的电影更容易获得绿灯，但她现在比那个在《玛丽·安托瓦内特》(Marie Antoinette)之后考虑退出的人更有信心。

　　她说:“我很感激，我可以毫无妥协地做我想做的事情。”“随着我的书出版，人们对我的作品做出回应，我感到很幸运能得到欣赏。有些人一辈子都没有得到赏识，我刚开始的时候，花了一段时间。”

　　但是，在整个过程中，她总能找到一些与她的作品有联系的人，即使它当时几乎没有发布或没有得到充分的重视。她很喜欢听到那些刚刚发现她的电影的年轻女孩的声音。

　　“这真的很甜蜜，”她说，“知道我的作品仍然能引起共鸣。因为这是我很久以前为他们做的。”